Henry Moore เฮนรี มัวร์ เป็นประติมากรชาวอังกฤษผู้มีอิทธิพล ซึ่งเป็นที่รู้จักจากงานแกะสลักไม้หรือหินอ่อนกึ่งนามธรรม และงานประติมากรรมสำริดหล่อที่มีพื้นฐานมาจากร่างมนุษย์เอนกาย มัวร์ยังสร้างภาพวาดดินสอสีเทียนและหมึกล้างและสิ่งทอด้วยสไตล์ที่พัฒนาอย่างหลากหลายและทับซ้อนกัน มัวร์ ลูกชายของคนขุดถ่านหินแสดงความสามารถทางศิลปะเป็นครั้งแรกที่ Castleford Secondary School
ในปี 1919 หลังจากการต่อสู้และได้รับบาดเจ็บในสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง เขาได้รับทุนจากอดีตทหารให้ลงทะเบียนเรียนที่ Leeds School of Art ที่นั่น มัวร์ได้เป็นเพื่อนกับบาร์บารา เฮป เวิร์ธ ประติมากรสมัยใหม่อีกคน ในปี พ.ศ. 2464 ทั้งคู่ได้รับทุนไปศึกษาต่อที่ Royal College of Art (RCA) ในลอนดอน ในการไปเยือนบริติชมิวเซียม มัวร์มักจะตรวจสอบคอลเลคชันชาติพันธุ์วิทยา
Henry Moore เฮนรี มัวร์
ในปีพ.ศ. 2467 เขาเริ่มสอนที่ RCA พร้อมทั้งรับหน้าที่และทำงานในสตูดิโอของเขา ห้าปีต่อมาเขาแต่งงานกับ Irina Radetsky นักเรียนวาดภาพ และย้ายสตูดิโอของเขาไปที่ Hampstead Heath เพื่อนบ้านของครอบครัวเฮนรี ได้แก่ Hepworth, Ben Nicholson สามีของเธอ,ศิลปิน Naum Gabo และ Roland Penrose และนักวิจารณ์ Herbert Read
ในปีพ.ศ. 2475 มัวร์เข้ารับตำแหน่งที่ Chelsea School of Art ในปี 1939 เขาได้พบกับนักประวัติศาสตร์ศิลป์ Kenneth Clark ซึ่งเริ่มสนับสนุนและรับหน้าที่เขียนผลงานของเขา ด้วยกำลังใจของคลาร์ก เขายังผลิตภาพวาดของคนงานเหมืองถ่านหิน ในปีพ.ศ. 2467 มัวร์ได้เดินทางร่วมมิตรภาพเป็นเวลาหกเดือนไปยังปารีสตอนเหนือของอิตาลี ที่พิพิธภัณฑ์ Trocadero ในกรุงปารีส
เขาได้พบกับรูปปั้นหิน Chac Mool ซึ่งเป็นรูปปั้นของชาวมายันยุคก่อนโคลัมเบียนที่ทำให้เขาประหลาดใจ และซึ่งเขาได้เห็นเมื่อสองปีก่อนมีการทำซ้ำในหนังสือเกี่ยวกับศิลปะเม็กซิกัน จากนั้นเขาได้พัฒนาโครงสร้างเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าอย่างเป็นทางการซึ่งมีรูปแกะสลักวางอยู่ เช่นรูปเอนกาย (พ.ศ. 2472) หรือรูปหญิงไสยศาสตร์ (พ.ศ. 2473) ในช่วงปลายทศวรรษที่สามสิบ ภาพเหล่านี้กลายเป็นนามธรรมมากขึ้น
ประติมากรรมนามธรรมอันคดเคี้ยวของมัวร์ได้รับอิทธิพลจากผล งานของศิลปินรุ่นก่อนและศิลปินร่วมสมัย เช่น ปิกัสโซ, ฌอง อาร์ป , โจน มิโรและคอนสแตนติน บรังกูซี มิตรภาพของมัวร์กับนักเหนือจริงอย่างโรแลนด์ เพนโรส และความชื่นชมในตัวปิกัสโซทำให้เขาได้สำรวจการหล่อทองสัมฤทธิ์ และรูปแบบมานุษยวิทยาที่ลื่นไหลและเป็นรูปเป็นร่างที่พันอยู่รอบๆ
ในช่วงกลางทศวรรษที่ 70 มัวร์ได้วาดภาพด้วยหมึกและสีน้ำชุดเล็กๆ โดยตั้งใจที่จะทำเป็นผ้าทอโดยช่างทอผ้าระดับปรมาจารย์ 5 คนที่ Tapestry Studio, West Dean College มัวร์รู้สึกทึ่งกับผลลัพธ์และกระบวนการมาก โดยที่ช่างทอได้เลือกสี สีย้อม ประเภทของขนแกะ และคุณภาพของเส้นและรอยเปื้อนที่ขยายใหญ่ขึ้นอย่างมาก จนเขาทำเพิ่มอีกเจ็ดครั้ง พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียแอนด์อัลเบิร์ตซื้อหลายชิ้น
สนับสนุนโดย : ufabet
